第6个阶段 2013年 当下至未来，类型文学开始从“类型小说全产业链”中的“商业问题”，被逼出现了“文艺政治”的问题。

　　在这个过程上，网络文学开始出现一个极其重要的“分层”现象——网络文学那些重要的类型，均因为面对不同年龄的读者，而产生了“年龄阅读”的分层现象。

　　比如，对《间客》感兴趣的多是“70后”以上的读者，而对《斗破苍穹》《凡人修仙传》等追捧的往往是“85后” ， 《间客》还相信一些公平、正义、温暖等东西，因为“70后”还相信这些；但是， 《斗破苍穹》 《凡人修仙传》推崇的却是丛林法则、弱肉强食、强者为尊，这正是“85后”的成长环境。

　　但这还不是最重要的“分层” 。经过十余年的培育，“读者”已经开始分为小白、中白和高白——而正是中高白读者的“层次”性需求，开始倒逼网络文学“生产”一些能够满足他们未经满足或未得到充分满足的新需求的“精品力作” 。

　　于是，在开放性平台上，对时代风向的代言和干预，对人类普遍情感的探索和介入，开始导致网络文学类型自身的“作品分层” ——有大部分仍然会是所谓的“小白文” ，但将会有相当一部分有潜质的作者/作品将向“更具文学含金量”的金字塔尖进化——而进化的终点，并不一定是跟传统文学经典接轨，而是真正诞生“下一个时代最伟大的文学作品” 。

　　这个过程中，出现了以猫腻系列作品为代表的创作倾向： 《映秀十年事》 《朱雀记》 《庆余年》 《间客》和《将夜》等从作品映射社会现实生活并在文本中重建自我和世界秩序的当下性角度，我的假设和判断是：猫腻的系列作品记录了我们所身处的这个“中国式时代”的整体印记，记录我们当下生活、生存状态的集体记忆——由于他所写的故事总是映射着当下的现实，他笔下的人物总是写照着当下的处境，他所构建的矛盾总是折射着当下的冲突，因此，猫腻的作品在网络作家之中最具有“当下性” （隶属于人类当下的社会现实生活，并关怀人的普适性和终极性命运） ，并且，就其“文化或艺术之于思想或对现实的启迪意义”等传统性来说，也是一部可以和《平凡的世界》对照着来说的网络文学作品：假若说《平凡的世界》映射了改革开放三十年中国人试图走出农村、走出城市、走向全球的奋斗史，猫腻作品则以其自成体系的内生逻辑，反映了新世纪第一个十年至今中国人在变化中寻找并确立自我的意识、身份和位置的亲历历史。

　　于是，我们看到，经过十年的发展，现在已经成熟、成型、商业化的“类型小说” ，如上述列举的种种言情、历史、穿越等小说，已经从一种“类型小说”的商业化发展，变成与整个社会分类、分群体、分阶层的类型时代趋势相结合；网络/类型文学已经上升到可以和舆论导向相结合的地步，被逼成为隶属于广阔的社会现实生活和有关不同类型人群切身利益诉求和文化诉求的类型文化代言人，并被逼介入到当下亟须解决的几个重要理论、实践与政治问题：重塑文学舆论场和新公共话语空间，解放文化软实力的生产力，引导网络/类型文学对人的生存境遇、社会关系和时代状况进行更深的观照，重构“文学作为时代风向标”和“对人的塑造与身份认同” ，甚至是在当下“新的文学发展现状”上重建“主流新文艺时代” 。