第4个阶段 2008年-2010年 类型小说进入“泡沫化”大繁荣的媚俗时代。

　　互联网作为一个最大的平台，不但逐渐培育并成功地孵化出引爆阅读潮流和出版热点的类型，而且类型自身不断自我演变，开始区分、细分和纵分——比如网络/类型文学不但细分为青春、玄幻、悬疑、职场、言情等类型，还纵分为商战悬疑、职场悬疑、历史悬疑、心理悬疑等子类型。

　　从2006年我提出“类型出版和出版类型”以来，到2010年，网络/类型文学的类型已经拓展得不能再拓展，细分得不能再细分，“类型”在网络文学以及商业出版中已经达到无法再分类、无法再定型的高度成熟甚至泡沫化繁荣程度。

　　这可以说是类型小说离文学最远，但网络文学比传统文学更贴近生活、贴近读者、贴近大众内在的、隐秘的需求的时代。

　　无论“文坛”对网络文学如何轻视和贬低，但在我看来，传统文学生产机制和网络文学生产新机制在如下两个具有标杆性意义的方面，一个出现停滞和阻碍，一个却出现猛进和跃层：

　　一是，文学是时代的风向标——文学期刊与传统出版等所生产的“文学”已经越来越代表不了时代的风向标，而网络文学所生产的“文学”却越来越靠近大众的流行趣味和社会潮流的走向；二是，文学是作家个体性的情感体验在最根本处与群体、众生或人类普通和普遍的情感形式相沟通。文学期刊与传统出版所生产的“文学”越来越局囿于作家个人的情感经验而难以抵达集体而普遍的情感体验，而网络文学所生产的“文学”越来越容易引发群体性的“共鸣” 。

　　用我的话来说，一个是“自媚” ，一个是“媚俗” ，但在各自的极端处，都媚得比较极品。当然，无论是“自媚”还是“媚俗” ，在我的话语体系里，都是一种中性语，不含褒贬，只是为了描述现象和表达看法而已。